《不能承受的生命之轻》第 2 部分

  意继续成为负担。趁眼下还来得及，她得作出这个必要的决定。她还向托马斯道歉，说她带
  走了卡列宁。
  他服了一些安眠药，可直到翌日凌晨，仍没合一下眼。幸好是星期六，他可以呆在家
  里。他一次又一次考虑眼下的形势：他的祖国已同世界上任何国家都断了往来。电话和电报
  是找她不回来的。当局也绝不会让她今后出国旅行。与她的分离看来已成定局。
  14
  意识到自己完全无能之后，他象挨了当头一棒，但又有一种奇异的镇静。没有人他作
  出结论。他也无须看着院子那边的墙发呆，无须苦苦思虑于她的去留。特丽莎自己已决定了
  一切。
  他到餐馆里吃了午饭，沉郁沮丧。可他吃着吃着，绝望的情绪渐渐消解，没有那么厉害
  了，很快，留下的只是一种忧郁。回想起与她一起生活的岁月，他觉得他们的故事不会有更
  好的结局。如果是别人来构设这个故事，他也不能不这样来结束。
  一天，特丽莎未经邀请来到了他身边，一天，她又同样地离他而去。她带着沉重的箱子
  前来，又带着沉重的箱子离别。
  他付了账，离开餐馆开始逛街。他心中的忧郁变得越来越美丽。他和特丽莎共同生活了
  七年，现在他认识到了，对这些岁月的回忆远比它们本身更有魅力。
  他对特丽莎的爱是美丽的，但也是令人厌倦的；他总是向她瞒着什么，哄劝，掩饰，讲
  和，使她振作，使她平静，向她表白感情，说得有眉有眼，在她的嫉妒、痛苦和噩梦之下煌
  煌如罪囚。他自责，他辩解，他道歉……好，这一切令人厌倦的东西现在终于都消失了，只
  留下了美。
  星期六第一次发现他独自在苏黎世的街上溜达，呼吸着令人心醉的自由气息。每一个角
  落里都隐伏着新的风险，未来将又是一个谜。他又在回归单身汉的生活，回到他曾认为命里
  注定了的生活，在那种生活里他才是真正的他。
  七年了，他与她系在一起过日子，他的每一步都受到她的监视。如果能够，她也许还会
  把铁球穿在他的脚踝上。突然间，他的脚步轻去许多，他飞起来了，来到了巴门尼德神奇的
  领地：他正亭受着甜美的生命之轻。
  （他想给日内瓦的萨宾娜打电话吗？或者想与他在苏黎世几个月内遇到的其他女人打电
  话联系吗？不，一点儿也不。也许他感到，任何女人都会使他痛苦不堪地回忆起特丽莎。）
  ？？ 15
  奇异而忧郁的自我迷醉一直延续到星期日夜里。星期一，一切都变了。他不由自主地想
  起了特丽莎；想象她坐在那里向他写告别信；感到她的手在颤抖；看见她一只手提着重箱
  子，另一只手引着卡列宁的皮带。他想象她打开他们在布拉格的公寓，推门时怎样痛苦地忍
  受那扑面面来的满房弃物的气息。
  两天美好而忧郁的日子里，他的同情心（那引起心灵感应的祸根子）度假闲置，如同一个
  煤矿上紧张劳累一周之后，星期天呼呼大睡，为星期一的上班积蓄气力。
  他给病人诊治，却总在病人身上看见特丽莎。他努力提醒自己，不去想她！不去想她！
  他对自己说，我是患了同情症啦。其实她的出走和我们不再相见，这都很好，尽管我想摆脱
  的不是特丽莎面是那种病——同情。这种病，我以前是完全免疫的，是她感染了我。
  星期六和星期天，他感到甜美的生命之轻托他浮出了未来的深处。到星期一，他却被从
  未体验过的重负所击倒，连俄国坦克数吨钢铁也无法与之相比。没有什么比同情更为沉重
  了。一个人的痛苦远不及对痛苦的同情那样沉重，而且对某些人来说，他们的想象会强化痛
  苦，他们百次重复回荡的想象更使痛苦无边无涯。
  他不断警告自己不要向同情心屈服，同情心则俯首恭听，似乎自觉罪过。但同情心知道
  这只是他的自以为是，还是默默地固守自己的阵地，终于，在特丽莎离别后的第五天，托马
  斯告诉院长（俄国入侵后曾打电话给他的那位），他得马上回去。他有点不好意思，知道他
  的走对院长来说太唐突，也没有理由。他想吐露自己的心思，告诉他特丽莎的事以及她留给
  他的信，可最终没说出口。在这位瑞士大夫的眼里，特丽莎的走只能是发疯或者邪恶。而托
  马斯不允许任何人有任何机会视她为病人。
  事实上，院长生气了。
  托马斯耸耸肩说：“esmsssein，esmussein.”
  这是引用了贝多芬最后一首四重奏曲中最后一乐章的主题：
  为了使这些句子清楚无误，贝多芬用一个词组介绍了这一乐章，那就是
  “dersciiwergefassteentschluss”，一般译为“难下的决心”。
  对贝多芬这一主题的引用，的确是托马斯转向特丽莎的第一步，因为是她曾经让他去买
  贝多芬的那些四重奏、奏鸣曲的磁带。
  出他所料，引用贝多芬的这一主题对那位瑞士大夫相当合适。对方是个音乐迷，他平静
  地笑着用贝多芬的曲调问道：“mussessen？”
  托马斯再一次说：cjaesmusssein！
  ？？ 16
  与巴门尼德不一样，贝多芬显然视沉重为一种积极的东西。既然德语中schwer的意思
  既是“困难”，又是“沉重”，贝多芬“难下的决心”也可以解释为“沉重的”或“有分量
  的决心”。这种有分量的决心与他的“命运”交响乐曲主题是一致的（“非如此不可！”）；
  必然，沉重，价值，这三个概念连接在一起。只有必然，才能沉重；所以沉重，便有价值。
  这是贝多芬的音乐所孕育出来的一种信念。尽管我们不能忽略这种可能（甚至是很可
  能），探索这种信念应更多地归功于贝多芬作品的注释者们，而不是贝多芬本人。我们也或
  多或少地赞同：我们相信正是人能象阿特拉斯顶天一样地承受着命运，才会有人的伟大。贝
  多芬的英雄，就是能顶起形而上重负的人。
  托马斯临近瑞士边境。我想象这是一个神情忧郁、头发蓬乱的贝多芬，在亲自指挥乡间
  消防人员管乐队，演奏一支“非如此不可”的移民告别进行曲。
  他越过捷克边境，迎接他的是一队队俄国坦克。他不得不停车半小时等他们先过。一个
  可怕的士兵，穿着装甲兵黑色制服，站在道口指挥着车辆，似乎这个国家的每一条路都属他
  管，属于他一个人。
  “非如此不可！”托马斯心里重复着，但接着又开始怀疑起来，真的必须这样吗？
  是的，他实在受不了自个儿呆在苏黎世却想象着特丽莎一个人在布拉格。
  可他究竟要被这同情症折磨多久呢？整个一生吗？或者一年？一个月？仅仅一个星期？
  他怎么会知道？他怎么能估计到？
  任何一个学生都能在物理实验室里验证各种科学假设，可一个男子汉只有一次生命，不
  能够用实验来测定他是否应当服从“感情（同——感）”。
  他就带着这些想法打开了他的家门。卡列宁一下跳到他身上，舔他的脸以示欢迎。而他
  想投进特丽莎怀中的欲望（他在苏黎世上车时还想着的），顿时烟消云散。他觉得自己与她象
  是在冰雪覆盖的草原上面对面站着，两个人都冷得直哆嗦。
  ？？ 17
  从占领一开始，俄国的军用飞机便成天在布拉格上空盘旋，托马斯极不习惯这种噪音，
  无法入睡。
  他在微微入睡的特丽莎身边翻来复去，回想起很久以前在一次闲聊中她告诉他的一件事
  来。他们谈起她的朋友z，当时她宣布：“如果我没遇到你的话，我一定会爱上他。”
  即使在那时，她的话都使他落人一种莫名的忧伤。而现在，他认识到特丽莎爱上他面不
  是他的朋友z，只不过是机缘罢了。除了她与托马斯圆满的爱以外，很可能，还有着若干她
  与其他男人的不圆满的爱。
  我们都绝难接受这种观点：我们生活中的爱情是一种轻飘失重的东西，假定我们的爱情
  只能如此，那么没有它的话我们的生活也将不复如此。我们感到贝多芬，那y郁和令人敬畏
  的音乐家在向我们伟大的爱情演奏着：“非如此不可！”
  托马斯常常想起特丽莎对朋友z的评价，然后得出结论：自己的爱情故事并不说明“非
  如此不可”，而是“别样也行”。
  七年前，特丽莎家乡的医院碰巧发现一例复杂综合性神经病。他们请了托马斯所在的布
  拉格医院的主治大夫去会诊，可主治大夫碰巧坐骨神经痛，行动不便，于是派托马斯去代替
  他。这个镇子有几个旅馆，托马斯碰巧被安排在特丽莎工作的旅馆里，又碰巧在走之前有足
  够的时间闲呆在旅馆餐厅里。其时特丽莎碰巧当班，又碰巧为托马斯服务。正是这六个碰巧
  的机会把托马斯推向了特丽莎，似乎并不是他自己决定与她结合。
  他回布拉格是因为她。如此事关命运的重大决定仅仅系于如此偶然的爱情，而这一爱情
  如果不是七年前主治大夫坐骨神经痛的话，也就不存在。那个女人，那个绝对偶然性的化身
  又躺在他身边了，深深地呼吸着。
  夜已深了，如他每次感到精神沉郁时那样，他的胃就跟着开始捣乱。
  有那么一两次，她的呼吸变成了沉沉的鼾声。托马斯除了胃的压迫感与归来后的失望感
  以外，觉不出一点儿同情。
  摘自黄金书屋
  下一页
  生命中不能承受的轻
  二、灵与r
  1
  一个作者企图让读者相信他的主人公们都曾经实有其人；是毫无意义的。他们不是生于
  母亲的zg，而是生于一种基本情境或一两个带激发性的词语。托马斯就是
  “einmalistkeinmal”这一说法的产物，特丽莎则产于胃里咕咕的低语声。
  她第一次去托马斯的寓所，体内就开始咕咕咕了。这不奇怪：早饭后她除了开车前在站
  台上啃了一块三明治，至今什么也没吃。她全神贯注于前面的斗胆旅行而忘了吃饭。人们忽
  视自己的身体，是极容易受其报复的。于是她站在托马斯面前时，便惊恐地听到自己肚子里
  的叫声。她几乎要哭了。幸好只有十秒钟，托马斯便一把抱住了她，使她忘记了腹部的声
  音。
  ？ ？？　2
  于是，产生特丽莎的情境残酷地揭露出人类的一个基本经验，即心灵与r体不可调和的
  两重性。
  很久以前，一个人会惊异地听到自己胸内有节奏跳动，但从不去猜测那是什么。他还不
  能对人这样奇怪、陌生的东西给以辨识确定。那时的人体是一间囚室，囚室里的东西能看，
  能听，能恐惧，能思索，还能惊异。而人体消失之后所留存的东西，便算是灵魂。
  当然，今天的人体不再陌生了：我们知道在胸膛里跳动的是心脏；鼻子是伸出体外的排
  气管，为肺输送氧气；脸呢，什么也不是，只是一块标记着所有生理过程的仪表板，标记着
  吃，看，听，呼吸以及思维的情况。
  自从一个人学会了给人体的各个部位命名，人体就好对付多了。他还得知灵魂不过是大
  脑中一种活跃的灰色物质。灵与r两重性的古老命题终于被众多科学术语淹没，我们仅仅将
  其作为一种过时的浅见陋识而加以嘲笑。
  但是，假使他的一位恋人来听他腹内的咕咕隆隆，灵r一体这个科学时代的诗意错觉，
  便即刻消失。
  ？？ 3
  特丽莎力图透过自己的身体来认识自己。正因为如此，从孩提时代起，她就常常站在镜
  子前。她害怕母亲发现，每次偷偷照镜子都带有一种秘密犯禁的色彩。
  不是虚荣心使她走向镜子，而是那种看见了“我”时的惊奇。她以为透过那面部状貌看
  到了自己灵魂的闪光，忘记了自己不过是看见了身体机制的仪表扳。她以为鼻子是自己天性
  的真实表露，忘记了那玩意儿不过是给肺输送氧气的通气管。
  久久地看着自己发呆，她不时也心烦意乱地看到自己脸上有母亲的影子。她更固执地盯
  着镜子，希望母亲的影子消逝而只留下她自己。每次的成功都令她陶醉：她的灵魂浮现于她
  的身体表面，如那些塞在底舱的水手终于冲了出来，散布在甲板上，向着长天挥臂欢呼。
  ？ ？　4
  她象她的母亲，不仅仅是模样象。有时候我有一种感觉，似乎她的整个生命只是她母亲
  的继续，象台球桌上一个球的运动只是球员手臂动作的延续罢了。
  这种延续是从哪儿从什么时候开始而后来变成了特丽莎的生命？
  也许开始于特丽莎的爷爷，开始于那位布拉格生意人逢人便夸她女儿——特丽莎母亲的
  美丽。她母亲才三、四岁，爷爷就告诉她，说她与拉裴尔的圣母像一模一样。四岁的她便再
  也忘不了这句话了。她青春妙龄，坐在学校读书时，总是不听老师的课，想着与自己相象的
  那幅画。
  该结婚的时候了，她有九个求婚者，围着她跪成一圈。她站在中间象个公主，不知挑选
  谁好：第一个最英俊，第二个最聪明，第三个最富裕，第四个最健壮，第五个门第显赫，等
  六个背诗如流，第七个见多识广，第八个工于小提琴，而第九个极富有男子气。他们都用同
  一种姿势跪着，膝盖上的功夫相差无几。
  她最后选中了第九个，倒不是因为他最有男子气，而是与他性j时尽管她一再叮嘱：
  “小心”、“多多小心啊”，他却故意不小心，使她找不到人打胎而不得不嫁给他。于是特
  丽莎出世了。从全国各地赶来的众多亲戚都围在小童车旁，与孩子逗趣。特丽莎的母亲不愿
  逗趣，甚至根本不说话，只是牵挂着自已另外八个求婚者，看来他们都比第九个好。
  象女儿一样，特丽莎的母亲也常常照镜子。一天，她发现眼角边有了皱纹，断定她的婚
  事简直毫无意义。大约也是在此时，她遇到了一个男身女气的人，此人行骗有前科，又向她
  隐瞒了自己的两次离婚。现在，她恨那些膝头带茧的求婚者，也极想换个位置让自己下跪，
  于是便跪倒在她的骗子新朋友面前，抛下丈夫与特丽莎，出走它方。
  那个最有男子气的人变得最没有生气，他如此消沉，以至神经今今的，无事找事。心里
  怎么想，日里就公开说出来。当局的警察被他的胡言乱语吓坏了，把他抓了起来，审判后给
  了他长长的刑期。他们把他的住房封了，把特丽莎送交她母亲。
  那个最无生气的人在铁窗里没呆多久就死了。特丽莎与母亲随母亲的骗子来到靠近山区
  的——个小镇住下来。骗子在一个机关里供职，母亲则在—家商店干活。母亲又生了三个孩
  子，当她重新照镜子时，发现自己又老又丑。
  ？？ 5
  她意识到自己已失落一切，开始找寻罪恶的原由。人人都会这么做的。她的第一个丈
  夫，有男子气但未被她爱过，未能留意她床上的轻声警告；而她的第二个丈夫，没有男子气
  却被她爱得太多，把她从布拉格拖来这个小镇，却跟一个又一个女人往来，使她永远陷入妒
  嫉。她无力反抗，唯一属于她、又无法避离的人质便是特丽莎，她能以苦行赎清这一切罪
  孽。
  的确，难道她不是决定了母亲命运的最主要的罪源吗？她，不就是那最有男子气的男人
  的j子和那最漂亮的女人的卵子的荒谬结合吗？是的，正是从那个要命的时刻起，拙劣的弥
  补引起了长途赛，开始了她母亲的命运。那个时刻，叫特丽莎。
  特丽莎的母亲无休止地提醒她，母亲就意味着牺牲一切。一个因孩子而失掉一切的女人
  说出这话，自然言出有据颇近真理。特丽莎总是听着，相信当母亲是生活的最高价值，而当
  母亲也是最大的牺牲。
  如果一个母亲是人格化了的牺牲，那一个女儿便是无法赎补改变的罪过。
  ？？ 6
  当然，特丽莎并不知道那天夜地母亲向父亲耳语“小心”的情景。她的负罪感如同原罪
  一样解释不清。她尽了一切所能来摆脱她。十五岁时，她便被母亲领出了学校，当了女招
  待。她愿做一切事以讨得母亲的欢心，交出全部工资，做家务，照顾弟妹，用整个星期天打
  扫房屋和洗东西。这真可惜，因为她是班上最有前途的学生。她渴望上进，只是这个小镇子
  不能使她满足。于是无论她什么时候洗衣服，盆边总搁着一本书。她去翻书页，洗衣水滴在
  书上。
  家里似乎没有什么羞耻可言。母亲穿着内衣在房子里冲来冲去，有时候r罩都不戴，夏
  天，有些时候则干脆完全光着身子。继父虽然不光着身子行走，可每次特丽莎洗澡，他都往
  浴室里钻。有一次，她把自己锁在浴室里，母亲就大发雷霆：“你以为你是谁？他会把你的
  漂亮吞了吗？”
  （这种对立情绪清楚地表明，她对女儿的怨恨超过了对丈夫的猜忌。女儿的罪孽是无穷
  无尽的，甚至包括了她男人的不忠。特丽莎对解放的渴求和对自己权利的坚持——诸如锁上
  浴室门的权利——对于特丽莎的母亲来说，简直比她丈夫可能调戏特丽莎更令人讨厌。）
  冬日的一天，母亲决意在灯下光着身子走走，特丽莎很快跑过去把窗帘拉上，唯恐街那
  边的行人看见她母亲。但她听到母亲在自己身后爆发出大笑。第二天，来了她母亲几个朋
  友：一位邻居，一位同事，一位女教师和其他两三个常来串门的女人。特丽莎与随同来的一
  位十六岁的男孩不约而同地问好，而母亲立即乘大家都在场，告诉她们特丽莎如何企图保护
  母亲贞洁的事。她笑了，所有的女人也都笑了。“特丽莎对人耍撤n、要放p的想法都不甘
  心承认呢，”她说。特丽莎脸红了，可她母亲还不罢休，“那有什么可怕的呢？”并以一个
  响p回答了她自己提出的问题。所有的女人又笑起来。
  ？？ 7
  特丽莎的母亲响亮地擤鼻子，跟人们公开谈她的性生活，并且洋洋得意地展示她的假
  牙。她可以技艺纯熟地用舌头把那些假牙顶出来。如果嘴笑得太开，上排牙齿会落在下排牙
  齿上。诸如此类，给她的脸增添了一种凶狠的表情。
  她的行为仅具有唯一的标示：抛弃青春和美丽。在九个求婚者跪在她周围的日子里，她
  聪明地保护着自己的l身，这样做似乎是想努力表明她的身体在贞c方面的价值。现在，她
  不仅是失去了贞c，而且已经猛烈击碎了它，并张张扬扬地用新的不贞给今昔生活划一条界
  线，宣称青春与美丽被人们过分高估，其实毫无价值。
  依我看来，特丽莎只是她母亲这种标示的继续，她母亲正是这样来抛弃了自己小美人的
  生活，抛在身后远远的。
  （如果说特丽莎有些神经质的动作，姿态缺乏某种自然的优雅，我们是不会惊讶的。她
  母亲傲慢、粗野、自毁自虐的举止给她打下了不可磨灭的烙印。）
  8
  特丽莎的母亲要求公正。她想看见罪行遭到惩处清算。这就是她坚持让女儿伴着她留在
  那无贞洁世界里的原因。在那里，青春与美丽一文不值，世界不过是r体巨大的集中营，人
  人都差不多，灵魂是看不见的。
  现在我们比较能理解了，为什么特丽莎久久凝视和不时瞥视镜子，并有一种犯禁负疚的
  感觉。她是在与母亲作战，是在期待着找到一个与别人不同的躯体，期待自己脸上显示出从
  最底层释放出来的水手一样的灵魂。这不是件容易的事：她的灵魂——那悲伤、怯懦、自我
  封闭的心灵——隐藏在身体内的底层，羞于显露自己。
  于是，那一天她初识托马斯，在餐馆的醉鬼们当中曲折穿行，她的躯体被盘中的啤酒沉
  沉地垂压，她的灵魂在胃或胰腺的什么位置。后来，托马斯叫她，那声叫唤的意义太大了，
  因为呼唤者既不知道她母亲，也不知道那帮醉鬼，对他们日复一日单调的猥亵脏话也一无所
  知。他的上流身分使他超凡出众。
  另外，还有些事也使他显得与众不同：他的桌子上放着一本打开了的书。这个店子从未
  有人把书打开放在桌上。在特丽莎的眼里，那些书是友谊默契的象征。她也爱读书，她只有
  一件武器来与这个包围着她的恶浊世界相对抗：从市图书馆借来的书，首先又是小说。她读
  了大量小说，从菲尔丁到托马斯。曼。这些书不仅提供了一种能使她摆脱无聊生活的虚幻可
  能性，作为一种物体，它们还有着另一种意义：她喜欢腋下夹一本书在街上走。这与一百年
  前花花公子们的华美手杖一样有意义，使她与其他人区别开来。
  （把书比作公子们的华美手杖还不很准确。手杖不但使主人区别于其他人，还使它的主
  人新派、时鬃。书使特丽莎与众不同，却是过时的时尚了。当然，她还太年轻，看不到她在
  别人眼里的老时鬃意昧。她居然认为年轻人走路时戴着个收音机耳机实在傻气，未曾想到那
  才是新派。）
  所以，那个唤她的人是陌生者同时又是个与她有友谊默契的人。他唤她的声音是和善
  的，于是，特丽莎感到她的灵魂从血管里和毛孔里冲出体外，向他展示开来。
  ？ ？？　9
  托马期从苏黎世回到布拉格后，开始想到他与特丽莎的结识只不过是六个极其偶然机遇
  的结果，总觉得有些不安。
  事实上，难道不是一件必然的偶然所带来的事件，才更见意义重大和值得注意么？
  机遇，只有机遇才给我们启示。那些出自必然的事情，可以预期的事情，日日重复的事
  情，总是无言无语，只有机遇能劝我的说话。我们读出其中含义，就如吉普赛人从沉入杯底
  的吻啡渣里读出幻象。
  托马斯出现在餐馆里的特丽莎面前是绝对偶然的。他坐在那儿，展卷读书，突然接头看
  见了她，微笑着说：“请来一杯白兰地。”
  那一刻，收音机碰巧在放音乐。她去柜台后面倒白兰地，顺手将音量调大了一些。她听
  出是贝多芬。自从布拉格的某一个弦乐四重奏演出队到他的镇上演出以来，她便知道了贝多
  芬的音乐。特丽莎（如我们所知，她总是渴望“上进”）去明了音乐会。大厅里几乎是空的，
  除她以外，听众只有当地药技师和他老婆。但四重奏的演奏家们面对着台下一支“三重奏”
  的观众团，还是好心地没有取消演出。他们演奏了只多芬的最后三部四重奏乐曲。
  后来，药剂师邀请乐手们吃饭，也叫了观众席中这位女孩子同往。从那的起，贝多芬便
  成了她对世界另一个面的想象，这是她所渴望的世界。当她端着白兰地绕出柜台时，她努力
  想弄懂这个机遇的启示：她应召给一位吸引着她的陌生男人送白兰地的时刻，偏偏就是她听
  到贝多芬之瞬间，这是多么巧！
  必然性不是神奇的公式——它们都寓含在机遇之中。如果爱情是不能忘怀的，机缘一定
  会立即展翅向它飞落，象鸟儿飞向方济各翅膀。
  ？ ？　10
  他把她唤转来付酒钱，合上书（友谊默契的象征）。她想问问他读的什么书。、“你能把
  酒钱记在我帐上吗？”他问。
  “可以的。”她问，“你住几号房间？”
  他把钥匙给她看，钥匙系在一个木牌子上，上面画了个红色的六宇。“怪了，”她说，
  “六。”
  “有什么奇怪的？”他问。
  她突然记取父母离婚前任在布拉格的房子也是六号，可她回答说：“你住在六号房，而
  我的班六点钟完。”（我们据此可以称赞她的狡黠。）
  “行，我的火车七点开。”陌生人说。
  她不知道怎么回答才好，给了一张账单请他签字，又将其交至服务台。等她干完活，陌
  生人已不在桌旁了。他明白了她小心的暗示么？她兴奋地离开旅馆。
  旅馆对面是一个荒芜的小公园，破败得只能在这肮脏小镇上找到。但对特丽莎来说，它
  一直是一个美丽的小岛：那里有草地，有四棵白杨树，有几条长凳，有一树垂柳，还有一点
  儿叫连翘的灌木丛。
  他坐在一张黄色的长凳上，能清楚地看到旅馆大门。天，正是她以前读书时常坐的那张
  凳子！于是她知道（机缘的鸟儿开始在她的肩头闪闪发光），那陌生人便是她的命运。他叫住
  她，邀请她坐在自己身边。（她灵魂的水手们已经冲上她身体的甲板了。）然后，她送他走列
  车站，他把名片给了她以示告别：“如果你偶然有机会来布拉格的话……”
  ？ ？　11
  他在最后一刻塞给她的远不止一张名片，而是
  对所有机缘的召唤（那本书，贝多芬，数字六，黄色的公园长凳）。这一切给了她离开家
  庭去改变命运的勇气。也许正是这些机缘（相当平常简单，顺便说，
  甚至无多兴味，却是人们在这毫无生气的小镇里所期望的），使她爱情萌动，并给了她
  力量的源泉，使她一生永无怠倦。
  我们日复一日的生活都在与机缘的碰撞中度过。更准确地说，是在与人和事的偶然相遇
  中度过，我们称之为巧合。“巧合”是指两件事出入意料地同时发生了，相遇了：托马斯出
  现在旅馆餐厅的同时，收音机里播放贝多芬。我们甚至没有注意到大量的这样的巧合。如果
  托马斯坐的席位被当地屠夫占了，特丽莎就不会注意到收音机在播放贝多芬（尽管贝多芬与
  屠夫的相遇也是一种有趣的巧合）。但是她初生的爱情加强了她对美的敏感，也就忘不了那
  音乐；无论什么时候听到它，都会被深深打动。那一刻发生在她周围的一切皆因为音乐而生
  辉，而显得美好起来。
  在特丽莎去见托马斯时腋下夹的那本小说中，安娜与沃伦斯基是在一种奇怪的情境中相
  遇的：他们俩在火车站相见，其时有一个人被火车轧死。在这部小说的结尾，安娜自己也躺
  在火车下。这是文章的对应——如音乐中开头与结尾有着同一动机也许显得太小说味了一
  些，我也同意这么说。但是得有个条件，就是别把那些“虚假的”、“杜撰的”、“违背生
  活真实”的概念，也用在“小说味”这个词语上。因为人类的生活确切地说，就是用这种方
  式构成的，
  人的生活就象作曲。各人为美感所导引，把一件件偶发事件（贝多芬的音乐，火车下的
  死亡）转换为音乐动机，然后，这个动机在各人生活的乐曲中取得一个永恒的位置。安娜可
  以选择另一种方式自杀，但死和火车站的动机，与爱的诞生有着不可忘怀的联系，并且在她
  绝望的时刻，以黑色的美诱惑着她。人们没有认识到这一点，即使在最痛苦的时候，各人总
  是根据美的法则来编织生活。
  指责小说中用神秘的巧合来迷惑人，是错误的（象安娜与沃伦斯基相遇，火车站，死，
  或者贝多芬，托马斯，特丽莎以及那白兰地）。指责人们对日常生活中的巧合视而不见，倒
  是正确的。他们这样做，把美在生活中应占的地位给剥夺得干干净净。
  ？ ？　12
  机缘之鸟落在肩头，驱使她请了一个星期的假，也没跟母亲说，便登上火车夫布拉格。
  途中，她多次去盥洗间照镜子，乞求自己的灵魂不要离弃她身体的甲板，这是她一生中最关
  键的时刻呀。她仔细瞧着自己，突然惊慌地感到喉头有些痒，在性命攸关的日子里她会碰上
  什么恶运吗？
  可是没有转回的余地了，于是她从车站向他挂了电话。在他开门的那一瞬间，她的肚子
  却开始可怕地咕咕隆隆起来。她努力克制着，感到自己似乎把母亲藏在胃里带来了，是母亲
  的狂笑企图毁了她与托马斯的相见。
  几秒钟了，她害怕对方会因为自己肚子里粗鲁的声音把她撵出去，可是，他把她揽在怀
  里。她感激对方不计较可恨的咕咕声，泪眼模糊，热烈地吻他。还不到一分钟，他们便做起
  爱来。她在做a时发出尖叫，以后就发烧。她被流感击倒，那根往肺里送氧气的排气管给堵
  住了，红了。
  她第二次来布拉格，带上了一口沉重的箱子。所有的东西都放在里面了，她决意不再回
  那个小镇。他邀请她第二天晚上去他家。当夜，她便住进一间便宜的旅店，次日把箱子寄存
  在车站后，腋下夹着那本《安娜。卡列尼娜》，在布拉格的街上游荡了一整天。即使在她按
  门铃以及他打开门之后，她都不愿丢开这本书。这本书就象是进入托马斯世界的通行证。她
  明白，除了这可怜的通行证以外，她一无所有。一想到这儿她就想哭。为了不使自己哭出
  来，她大声
  说了那么多话，还笑了。他立刻又一次拥抱了她，然后做a。她象进入一片茫茫云雾，
  除了能听见自己的尖叫声外，什么也看不见。
  ？ ？　13
  这不是叹息，不是呻吟，是一种真正的尖叫。叫得那么厉害，托马斯不得不把头偏离她
  的脸，惟恐声音太近会震破耳膜。这叫声不是一种r欲的发泄。
  r欲是各种感觉的总动员：当一个人激动亢奋地观察对象时，会极力捕捉每一种声响。
  而她的尖叫旨在削弱各种感觉，消除听力和视力。事实上，她所叫唤的是她那纯真理想主义
  的爱情，并试图以此来消除一切矛盾，消除灵与r的双重性，甚至消灭时间。
  她的眼睛闭上了吗？没有。但它们没有看任何地方，久久停留在房顶的一片空白之中。
  不时疯狂地把自己的头从一边扭到另一边。
  她叫完了，便握着他的手在他身旁睡着了，整夜地握着，
  还在八岁时，她便一只手握着另一只手睡觉，并使自己相信，她握的这只手属于她爱的
  一位男人，她的终身伴侣。所以，我们可以理解了，她梦中如此顽强地握着托马斯的手，是
  因为从孩提时代起就训练出了这一习惯。
  ？ ？　14
  一个被迫终日给人上酒、给弟妹洗衣的少女，不能去追求“上进”——势必积存着极大
  的生命潜在力。这种力是那些一读书就昏昏欲睡的大学生们做梦都想象不到的。特丽莎读得
  比他们多，也从生活中学到了许多，只是自己没有认识到这一点。大学生与自学者的差别与
  其说在于知识面，还不如说在于他们的生命力以及自信心。特丽莎投入布拉格新的生活中，
  其热情是狂乱而不稳定的。她似乎在等待着某一天，什么人过来说：“你在这儿干嘛？回你
  的老地方去吧！”她对生活的全部渴望都系在一根绳子上：托马斯的声音。因为正是这个声
  音曾经把她那怯懦的灵魂从她体内深处召唤了出来。
  特丽莎在一间暗室里有了一份活，但这不够，她还想拍照，而不光是冲冲洗洗。托马斯
  的朋友萨宾娜借给她三、四本著名摄影家的专著，又邀她去一个咖啡馆，给她解释书上的照
  片，使她对每幅作品都增添了不少兴趣。她静静地凝神倾听，那模样，教授们从他们学生的
  脸上是不常看到的。.
  多亏萨宾娜，她渐渐明白了照片与绘画之间的关系。她还常常让托马斯带她参观布拉格
  举办的每一个展览。不久，她的摄影作品便刊登在她所服务的那份图片周刊上，最后，她离
  开暗室定进了专业摄影师的行列。
  那天晚上，她和托马斯与几个朋友一起去酒吧，庆贺她的升迁。人人都跳了舞，托马斯
  却开始生闷气。回家后经她再三刺激，他才道出是因为看到她与他的同事跳舞而嫉妒。
  “你说你真的是嫉妒吗？”她不相信地问了十多次，好象什么人刚听到自己荣获了诺贝
  尔奖的消息。
  然后，她把一只手放在他肩上，一只手搂着他的腰，开始在房子里跳起舞来。她不是采
  用她在酒吧里的那种舞步，更象村民的波尔卡舞或一种瞎闹时的欢蹦乱跳。拖着托马斯，腿
  在空中飞扬，躯身满屋子乱转。
  不幸的是，没过多久，她自己也开始妒嫉起来。而托马斯没有把她的妒嫉看成诺贝尔
  奖，却看成了负担，一个直到他死都压着他的负担。
  ？？ 15
  她赤身l体与一大群l身女人绕着游泳池行定，悬挂在圆形屋顶上篮子里的托马斯，冲
  着她们吼叫，要她们唱歌、下跪。只要一个人跪得不好，他便朝她开枪。
  让我回到这个梦里。梦的恐惧并不是始于托马斯的第一声枪响，而是从一开始就有的。
  与一群女人一起l身列队行进，这在特丽莎那里是恐怖的典型意象。在家里的时候，母亲就
  不让她锁浴室门，这种规定的意思是说：你的身体与别人的没什么两样，你没有权利羞怯，
  没有理由把那雷同千万人的东西藏起来。在她母亲眼中，所有的躯体并无二致，一个双一个
  地排队行进在这个世界上面已。因此从孩提时代起，特丽莎就把l身看成集中营规范化的象
  征，耻辱的象征。
  梦的开头还有另一种恐怖：所有的女人都得唱！她们不仅仅身体一致，一致得卑微下
  贱；不仅仅身体象没有灵魂的机械装置，彼此呼应共鸣——而且她们在为此狂欢！这是失去
  灵魂者兴高采烈的大团结。她们欣然于抛弃了灵魂的重压，抛弃了可笑的妄自尊大和绝无仅
  有的幻想——终于变得一个个彼此相似。特丽莎与她们一起唱，但并不高兴，她唱着，只是
  因为害怕，不这样女人们就会杀死她。
  可托马斯把她们一个个s翻在水池中死去，又是什么意思呢？
  那些女人为她们的共同划一而兴高果烈，事实上，她们又在庆贺面临的死亡，行将在死
  亡中实现更、绝对的同一。托马斯的枪杀，只是她们病态c演中的极乐高c而己。每一声枪
  晌之后，她们爆发出高兴的狂笑，每一具尸体沉入水中，她们的歌声会更加响亮。
  但为什么执行枪杀的是托马斯呢？又为什么托马斯一心要把特丽莎与那些人一起杀掉
  呢？
  因为他是送特丽莎加入她们一伙的人。这就是这个梦所告诉托马斯的，而特丽莎自己所
  不能告诉他的。她来到他这里，是为了逃离母亲的世界，那个所有躯体毫无差别的世界。她
  来到他这里，是为了使自己有一个独一无二的不可取代的躯体。但是，他还是把她与其他人
  等量齐观：吻她们一个样，抚摸她们一个样，对待特丽莎以及她们的身体绝对无所区分。他
  把她又送回到她企图逃离的世界，送回那些女人中间，与她们赤身l体地走在一起。
  ？ ？　16
  她老是梦见三个连续的场景：首先是猫儿的狂暴，预示着她生活中的苦难；接着是幻想
  中多样无穷的死；最后便是她死后的生存，其时，耻辱已变成了一种永恒状态。
  这些梦无法译解，然而给托马斯带来了如此明白无误的谴责，他的反应只能是低着头，
  一言不发地抚摸着她的手。
  梦是意味深长的，同时又是美的。这一点看来被弗洛伊德的释梦理论给漏掉了。梦不仅
  仅是一种交流行为（如果你愿意，也可视之为密码交流）；也是一种审美活动，一种幻想游
  戏，一种本身有价?