第一章 前言
[花舞]从字面上来解读,很容易让人联想到朝阳融融的春日里,远在山腰上,近在寻常百姓家的树篱边,一簇簇缤纷多彩的花卉,随着和煦春风摇曳生姿的景象。
铺上红色毛氊的舞台上,轻移莲步、水袖飘飞的曼妙舞姿,或是轻骑趟马、鹞子翻身时,所展现出来的俐落身手,无不如花蕊舞春风般,为女性柔美身影做了最美的艺术性诠释。
[花舞]讲述的正是一个刚成立的歌仔戏班的故事。
台湾歌仔戏从落地扫逐渐形成大戏,至今仅约两百年历史,这其间,歌仔戏曾不断地从各种不同的地方剧种吸收养分,并汲取其宝贵的演出经验,才逐步成为目前所演出的模式。
而京剧是影响台歌戏最深远的一个剧种。
由於过去很长一段时间,京剧曾经被国家政策明订为国剧,政府对它的推广不遗余力,流风所及,对本地歌仔戏演出内容起了标准化作用,无论是编剧的教忠教孝,还是舞台上表演时所舞动的肢体语言。
平心而论,京剧贵为清朝中末期之皇室贵族偏爱之戏曲,确实有其道理,扮相上的雍容华贵,肢体表演掌握得纯熟而有美感,及其象徵性处理情节之手法上的精粹度˙˙˙˙等,都再再令人击节赞叹。
京剧身段动作都已经达到相当精纯的程度,如果台歌戏不能向它取法,吸收养分成为己用,岂不可惜。
笔者不否认非常欣赏京剧,所以在小说中也提及京剧有关的诸种艺术性的表现手法,这些都在目录里注明,方便给有兴趣读者观览。
如果将杨丽花当一个世代,继而郭春美、唐美云为中生代,而其後者为新生代,可以明显看出她们所演出风格已有些不同。我个人的观感是:新生代在身段表现上常令观众有种不知所云的感觉,而且是一代不如一代。
新生代藉用夸大的动作来表示剧中人的情绪强度,表面看起来这样好像有道理,但再深一层去思索,却又觉得它根本不能完整表达出任何剧情或歌词中的含义。
其实要适应剧场大舞台,并不需要夸大比划出来的各种动作,因为无论身材是高矮胖瘦,他个人的手脚与身体之比例是固定的,如果要强化情绪强度,或是为了烘托情境氛围,也不需放弃优美而精准的身段啊。
如果台歌戏要提升其艺术价值,最起码的条件,在肢体表演上必需要柔美,同时还能兼顾准确无误地传达口白或歌词中的意思,然而以目前来看,普遍水平与此标准有落差。
京剧扮相与服饰影响早年歌仔戏较浓,而目前仅剩点缀似地出现在武戏或历史剧的舞台上,歌仔戏的服装装扮逐渐自成一格。
京剧旋律理性、感性兼具,而台歌戏旋律偏向抒情,但歌词偏叙事。
坤生(女性演员扮演男人)乾旦(男性演员扮演女人),自古有之,元朝已有坤生记载,而其中坤小生目前大多散布在地方戏曲里,台歌戏便是其中之一,若以当地人口总数与坤小生从业人口之比例来说,台湾应该是各省之冠(含歌舞剧中的坤小生,例如:艺霞、黑猫˙˙˙˙)
如此众多,如夜空繁星点点的女小生,为台湾的戏剧界写下最华丽,也最具传奇性色彩的一页表演史,而它的观众也以女性偏多,这是十分有趣的现象,但这意味是什麽样的社会精神意识呢?
是因为原住民之母系社会,在大汉族男尊女卑的社会组织架构的强制压抑下,不得不找到一个意识形态上的表现出口,所以以女扮男装方式、游走在虚拟的舞台上,尽情展现自我,企图藉此在以男权为优势的阶级组织中争得一席之地,还是由於其它的因素所促成的呢?
或者只是因为社会进步,女性在职场开始展露头角之际,恰逢庙会市场出现蓬勃荣景,在因缘际会之下,两相加乘而掘起的一股坤小生潮流呢?
在小说中以同性恋、异性恋的感情纠葛为主线,笔者并非同志,对同志圈的感情世界并不了解,但私下忖度,人性是相通的--欢相聚,伤别离的情形,普世皆同。所以斗胆以此为题材书写之。
不过当然还有另一个重要原由,听说同志题材在台湾一直都有市场,所以˙˙˙˙
梁祝是台歌戏的四大经典名剧之一,小说便以此为底本,但所敷衍出来的故事内容,却大相迳庭,呈现另一种现代化的感情面相。
梁祝两人同游西湖是戏曲中的有名桥段,也有的版本是以游後花园替代,我选择後者,而将游西湖一事,留给芸、扬二人初夏时节共游明潭去了。
个人对於歌仔戏曲牌并不熟悉,私下也不擅长填词,但仍在此做了一次冒牌编剧,三段戏中戏的梁祝便有两场直接以白词写入,而且还是挺台湾国语的那种哟,但愿不会贻笑大方,不过看样子是注定要贻笑大方了。
要采用文字描述舞蹈的确有其困难度,尤其是描绘全方位舞动身躯的戏曲艺术,更是难上加难。
所以小说中,只有舍难就易地以三段现代舞蹈呈现剧中几位主要人物的感情纠葛。
也嚐试用几首曾经脍炙人口的老歌来烘托小说的情境之美,但直到小说已完成部分後,才赫然惊觉还是老歌较为优美动人,显然我所费心描绘的人物与情节,仍无法与之媲美,有点遗憾,但却也是个不争的事实。
我个人最怀念的歌仔戏当然是庙埕前的野台戏罗,尤其是那种光阴似流水,转眼十八年过去了,男主角已长大成人,准备拜别师父,下山报仇的通俗武侠剧(她们会在戏里唱很多流行歌曲哟),观赏时十分愉快,不知读者您最想观赏的是那种类型的歌仔戏呢?
本小说中人物均为虚构,若有雷同,纯属巧合。
最後祝大家阅读小说愉快!
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